22 年前
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在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。
影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。
《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。黄振开怀疑自己正活在一部电影里，他什么也改变不了，只能遵循着剧本，日复一日，沦为生活的囚徒。搬入新住处后，他遇到了神秘的合租室友李小乐，她的突然出现和莫名消失让黄振开的生活荡起涟漪，也让他重获感知爱的能力。。原野生于富裕之家，却从未感受家为何物。父亲原牧娶妻有三却纷纷离异，当下正和一年轻女孩定下终身之约。任性的“小妈”让原野尴尬又无可奈何，迷茫的原野从女友夏楠身上感受到家庭的幸福和睦，看到了人生精彩美满的一面。于是两个年轻人抱着对幸福的憧憬走入了婚姻大门。结婚后的二人才发现家庭生活不单单只是两个人的事。原野的三个妈妈走马灯似的闯入，父亲原牧更是将大家长制推崇到了极限，加上身边两个极品好友时不时好心办坏事的“援助”，原野和夏楠的家庭生活开始鸡飞狗跳、波折不断。面对重重考验，二人开始反思，究竟一个家要怎样才能维系。偏偏在这混乱时刻，原牧被诬告入狱，暂趋和缓的家庭更为混乱。经此种种，原野深切感受到家的重要，决意携手夏楠，拯救父亲，挽回家庭，挑起一个家的重担。。
